剧情简介
忽然放在袋子里的手机忽然响了起来我打开一看全息屏幕上是糖果那张在幽幽蓝光下嫉妒幽怨的脸……忘记说了因为糖果不是人所以没有身份证只能躺在她的能量舱里当做货物和B...叫我路易斯就可以了为人懒散讨厌麻烦事这个男人自我介绍的时候依然很懒散寥寥几句话就说完了：你这样的大小姐是不可能对我感兴趣的就这样了我走了…... 详情
精选评论
大山雀🍎
今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来
飞影情缘
法国新浪潮的开启宣言当看到片头“谨以此片致敬安德烈巴赞”时那种难以名状的激动与感慨已经充盈内心在特吕弗与巴赞的深切的亲情之间视听语言的全新境界与人类艺术的新纪元就这样徐徐展开节奏如此流畅讲述如此自然生活化场景的截取、长镜头人物跟拍、分离配乐对观众情绪的过度影响、大量的动作细节呈现以及对蒙太奇的节制使用这里已经有了所有的惊喜的电影语言在巴赞给予的温情与超越时代的艺术洞见力的滋养下那个自由不羁的安托万像海潮一样包裹住每个不愿“成长”的人的心长镜头与定格的最后一刻宝宝棉裤短了怎么接长是一个孩子依旧迷惘的脚步与双眼也是人类的生命经历获得新的表达形式的到来献给未读完《赌圣》的自己
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